好演员的精彩表现而变得好看，而一个不好的演员，哪怕故事精彩，都可能变得平淡如水，更何况原本就不出彩的故事，所以最后民国时期的这个故事最后的呈现只能说是灾难。

　　    另外，张振的那个故事也不出彩。但这并不全是演员的锅，更多是剧本、剪辑等方面的问题，而且张振可能本身也没有完全融入角色，没有相信角色，所以最后的呈现就显得平庸，只能说可惜了一个好演员。

　　    “我说你这逗我呢，电影你看了？”

　　    “看了，真看了，我和老婆一起看的，年代味还行，不过太想当然了，嘿嘿，这女的挺有意思的，被那些记者忽悠了几句，真当自己是大师了！”

　　    《无问西东》雄心勃勃的采四个短篇故事打碎串联的方式就注定了其真实性上必然要大打折扣。“真实性”是指剧情逻辑、细节符合情理、事理，能让人有代入感而不是看戏、热闹的感觉。

　　    拍了这么多年电影，老孟其实很不能理解这种通常用在小众猎奇惊悚悬疑电影或者广告、mv的手法，怎么能用来表现一个立足于“真实”理念的电影？

　　    真以为自己仅仅是在拍校庆宣传片？

　　    结果就是剧情上总给人强开支线而屡屡出戏的感觉。

　　    其次，脸谱化的人物、套路化的对白、略带狗血的剧情、迷之笑点。

　　    四个故事都有拽人一头的杰克苏男主角

　　    不要说什么清华大学本来就是天之骄子，这里的“拽”主要就是表现在将包含清华同学在内的配角全部庸俗化、模糊化，留下几个符号——脸谱化的人物。

　　    温柔体贴的美女秘书、阴险的上司、伸手求援的困难家庭、调戏鲜肉的女护士、霸道的悍妻、懦弱无能的丈夫、异口同声的双胞胎、会武功的管家、严厉的传统慈母、见到帅哥一齐脸红的女学生、雪茄墨镜的美国长官、大惊小怪的同学、三句话不离上帝的传教士还有那一群在云南这个经常下雨的地方不知道哪蹭一脸锅底黑的饥饿儿童……

　　    不是说这些现实中不会有也并不是怀疑剧本背后的故事，而是如果这些东西大批量出现，只意味着影片制作本身那种廉价的塑料感。

　　    电影中有个典型的例子，飞虎队飞行员给饥饿的村民空投军队的食物。

　　    这情节绝对绝对是想当然瞎编乱造的！

　　    故事里拍起来就像是汽车连的士兵开着车路过村庄一样。但你知不知道那些军粮、航空燃油、飞机零件都是怎么过来的吗？去了解了解驼峰航线、滇缅公路就知道每一吨物资都是抗战的中国军民、美国飞行员用生命换回来的。食物还好说，开着战斗机低空空投就真的

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